辛塔·維達爾
(資料圖)
這位藝術(shù)家喜歡扭曲的視角來翻轉(zhuǎn)家居物品和倒置建筑
無論是描繪一個浮動的樓梯和陽臺集群
還是由不同的重力分開的生活空間
這些構(gòu)圖以柔和的灰色和柔和的藍色調(diào)色板呈現(xiàn)
精確排列成單一水泥建筑
看到辛塔·維達爾的作品
不禁讓人想起另一位空間錯覺大師 ——埃舍爾
Maurits Cornelis Escher
莫里茨·科內(nèi)利斯·埃舍爾
埃舍爾
荷蘭版畫家
因其繪畫中的 數(shù)學(xué)性 而聞名
他的主要創(chuàng)作方式包括 木板、銅板、石板、素描
在他的作品中可以看到 對分形、對稱、密鋪平面、雙曲幾何和多面體 等數(shù)學(xué)概念的形象表達
他的創(chuàng)作領(lǐng)域還包括早期的風(fēng)景畫、不可能物件、球面鏡
想象中的世界
不可能的樓梯
荒謬的走廊
神秘的圖案等等
都是用來形容埃舍爾的標志性語句
如科學(xué)家一般的思考方式
作品中濃厚的數(shù)學(xué)特質(zhì)
使其作品具有極高的辨識度
埃舍爾繪畫的特征在于利用空間扭曲與正負形轉(zhuǎn)化來造成視錯覺。
20世紀以前的很多繪畫都是在二維平面上構(gòu)造三維的空間效果，從而讓觀者產(chǎn)生“身臨其境”、達到“欺騙眼睛”的效果，繪畫如同照相式的描摹，這類繪畫可以被稱為 再現(xiàn)性繪畫 。當我們面對這些繪畫時，可以不假思索地識別出畫中畫的是盤子、杯子等等。 而埃舍爾的畫破壞的正是我們對再現(xiàn)的簡單認識。
“I’m always wandering around inenigmas.”
——埃舍爾
1922年，埃舍爾畢業(yè)
在意大利和西班牙進行旅行
他對意大利的鄉(xiāng)村風(fēng)光
西班牙格拉納達的阿爾罕布拉宮城堡印象深刻
這是14世紀摩爾人的建筑
其平面鑲嵌畫的裝飾風(fēng)格令他深為迷戀
它在埃舍爾腦子里打開了具有無窮變換空間的版畫世界的大門
阿爾罕布拉宮城堡
左：阿罕布拉宮鑲嵌馬賽克 右：對阿罕布拉宮瓷磚鑲嵌的研究草圖
極富盛名的埃舍爾
他的作品很長一段時間并不被藝術(shù)界看好
大部分批評家無法理解他的作品
或者再直白些說
他沒有被當作藝術(shù)家
不過由于獨特的創(chuàng)作方式
吸引了很多 數(shù)學(xué)家、晶體學(xué)家和物理學(xué)家 的關(guān)注
為埃舍爾寫傳記的布魯諾·恩斯特就是位數(shù)學(xué)家
許多藝術(shù)家覺得他的作品太過理性
少了藝術(shù)該有的感性
連埃舍爾本人也說： “我是要更多地去思考而不是去感受。”
....................
在計算機三維圖形出現(xiàn)之前，埃舍爾就已經(jīng)在二維的紙面上，建立了自己一套與三維空間的聯(lián)系方式。三維世界在一張紙上淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來。在藝術(shù)流派里，風(fēng)格比較接近的大家可能會想到超現(xiàn)實主義，荒謬怪誕的設(shè)置給人一種不在現(xiàn)實中的感覺，然而，埃舍爾并不屬于任何藝術(shù)流派或者藝術(shù)運動。他構(gòu)建的不可能的世界，并不像魔術(shù)那樣變給人們一個幻象，而是讓矛盾自然地同時存在著。
空間與平面同時存在，并且兩者不停地創(chuàng)造著對方。藝術(shù)幻覺的黑魔法在這里體現(xiàn)得淋漓盡致。埃舍爾覺得握著筆在紙上行走充滿了魔法，好像不是他在決定最后的形狀，而是他辛苦創(chuàng)作的扁平形狀有其自己的意志，藝術(shù)家只是一個媒介。最不可能的是什么呢？不可能同時存在的事物，同時出現(xiàn)了在你眼前。
他使人們看到了，一個物體可以是凹的，也可以是凸的。
還有同時可以向上走和向下走的樓梯。
如果在技法上面稍加修飾
這些矛盾都可以顯得極為自然
埃舍爾的傳記作家恩斯特說道
埃舍爾的“不可能世界”不是憑空編造出來的
而是許多個發(fā)現(xiàn)
它們的合理性取決于構(gòu)建的計劃
埃舍爾的這些計劃是從數(shù)學(xué)原理中得來
這些違背現(xiàn)實規(guī)律
不可能的場景
在埃舍爾的畫中卻看起來十分自然和諧
電影《盜夢空間》
游戲《紀念碑谷》
埃舍爾的作品影響滲透到各個行業(yè)
電影產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)教育 等等
在游戲《紀念碑谷》中的場景設(shè)計靈感
主要來源就是埃舍爾構(gòu)建的不可能世界
作品欣賞
end
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